图书标签: 石黑一雄  英文原版  日本  二战前后   

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普鲁斯特对于记忆的安排；叙述者自身对回忆之间联系的无意识；虽用英语写作，但文字之下满满的日语感；通过叙述者来构建他自己的形象，他话里没说出来的东西；不同时代回忆的重叠；父权—父亲和我，老师和我，我和学生，女儿，儿子，孙子

普鲁斯特对于记忆的安排；叙述者自身对回忆之间联系的无意识；虽用英语写作，但文字之下满满的日语感；通过叙述者来构建他自己的形象，他话里没说出来的东西；不同时代回忆的重叠；父权—父亲和我，老师和我，我和学生，女儿，儿子，孙子

普鲁斯特对于记忆的安排；叙述者自身对回忆之间联系的无意识；虽用英语写作，但文字之下满满的日语感；通过叙述者来构建他自己的形象，他话里没说出来的东西；不同时代回忆的重叠；父权—父亲和我，老师和我，我和学生，女儿，儿子，孙子

看原版总觉得是日文翻译成中文在翻译成英文。笔法疏离，浮浮沉沉。

普鲁斯特对于记忆的安排；叙述者自身对回忆之间联系的无意识；虽用英语写作，但文字之下满满的日语感；通过叙述者来构建他自己的形象，他话里没说出来的东西；不同时代回忆的重叠；父权—父亲和我，老师和我，我和学生，女儿，儿子，孙子

如果你读外国小说读的多，就知道每个国家的小说翻译过来，多少会有一些味道——所谓翻译腔。这和原作国别的语言特点有关，日语，英语，俄语都有其独特的腔调，就像口音一样难以抹去。石黑一雄虽然是日本人，但他的作品读来没有 日本味，而是一种“日语翻译成英语再转译成汉语”...  

浮世画家这个称号在小说中只出现了一次。是在小野和毛利先生分道扬镳前的最后一次谈话中，小野对自己的老师的称呼。小野认为自己的老师只关注表面，而对当时社会中的诸多现实问题视而不见。毛利先生当时也告诫小野说如果选择离开，可能只能沦为插图画家，而没想到的是最后沦为...  

我理解却并不喜欢。同样是描述战争中的志向抱负，更喜欢宫崎骏的《起风了》里主人公的内心矛盾，在《起风了》中，主人公明晰地知道自己的志向也许会被投入到战争当中被政客所利用，在梦想的实现过程中，他同样背负了很多压力（病妻）和内心的折磨。而这些痛苦的源头毫不迟疑的...