總序在麯摺中開拓廣闊的道路
第一章 到北京去
一 北京的前夜
二 一位留守者的心路
三 城市在召喚
四 一個人的進京之路
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第二章 “拿筆的軍隊”大會師
一 第一次文代會
二 文代會上的報告
三 會場之外的交際
四 文代會上的失蹤者
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第三章 機關大院生活的榮譽和焦慮
一 東總布鬍同22號
二 五十年代作傢的待遇
三 榮譽背後潛在的恐慌
四 一位青年作傢的“歧路”
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第四章 中央文學研究所和作傢培養模式
一 蘇聯作傢培養模式的影響
二 中央文學研究所的創辦
三 學員、師資和課程
四 培養方式和教學成果
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第五章 文學媒介及其管理機製
一 民營和同人報刊的終結
二 對“機關刊物”的整頓
三 文學媒介標本之一：《文藝報》
四 文學媒介標本之二：《人民文學》
五 文學媒介標本之三：《說說唱唱》
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第六章 脫褲子割尾巴與作傢下鄉
一 文藝的工農兵方嚮
二 延安的下鄉入伍進廠
三 新中國成立初期的脫褲子割尾巴
四 到實際工作中去改造
五 五六十年代的作傢“下鄉”
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第七章 此起彼伏的批判浪潮
一 改良主義：《武訓傳》和第一次大批判
二 唯心主義：《紅樓夢》研究和鬍適思想批判
三 文學肅反：從資産階級到反革命集團
四 文學清場：從革命作傢到反黨右派
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第八章 一種特殊文體的發生
一 群體錶態的心理
二 懺悔型錶態文體
三 攻擊型錶態文體
四 逃避型錶態文體
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第九章 昔日先鋒今何在
一 “寫什麼”和“如何寫”
二 蕭也牧的“進城乾部”
三 路翎的“戰地愛與恨”
四 宗璞的“校園愛情夢”
五 王濛的“辦公室故事”
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第十章 抒情文體的演變
一 領袖頌歌體：抒情的原點
二 政治頌歌體：抒情的軸心
三 個人抒情體：詞語的偏移
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第十一章 敘事文體的模式
一 趙樹理與農民題材
二 楊沫與女性題材
三 歐陽山與市民題材
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第十二章 十七年文學發展的邏輯
一 戰時思維與文學鬥爭
二 冷戰思維中的文學選擇
三 極端激進的文學實驗
主要參考文獻
· · · · · · (收起)