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一圣用极具个人风格的语言叙述了一个极其简单平实的故事。叙事腔调的花俏，与故事的寡淡形成对比，也是奇妙的阅读体验。

好久不看这种写法的小说了，能看到不仅是作者在自序里提到的卡夫卡和余华，还有90年代的吕新、孙甘露、北村等先锋派作家的文风。其实忽略掉那些通感、空灵、飘渺的文过饰非，提纯后的故事倒更像是一部伊朗电影，如果能拍出来，是一部中国的《小鞋子》。代跋的《少年游，千里好去莫回头》写得极好，简洁高效地写出了一个农民家庭面对生活的挣扎和妥协，这才是我喜欢看到的文字。

写得细腻且清爽。虽然也时不时开始玩“一棵是枣树，另一棵也是枣树”的文学手法、或是玄之又玄莫名其妙的诗意和哲思的缥缈，但总体上还是很清爽地把一个儿童面对贫穷带来的匮乏与社会底层的生存艰难时的心理抓得很准。比如一个孩子可能还不知道什么是贫穷与匮乏，但却可以通过房子的倒塌、逼仄小黑屋里糟糕的气味理解什么样的需求是只能自己消化的。比如一个孩子试图自己解决问题、自己去照相馆拍照、甚至成功讲价之后却发现世界的逻辑仍旧比他的小小勇气和机智更加庞大和专横。比如就算他完成了“小蝌蚪找妈妈”式的奥德赛，也仍旧需要去理解爸爸妈妈在物质上的困窘和在城市底层苦钱的艰辛。贫穷是一种境遇，出生的人被投入其中，不得不演化出应对的逻辑、但仍旧伤亡惨重，直到活成一片废墟，或者从废墟里再开出狗尾巴花儿来。

3.5作者写作的路是对的，童年，家乡，照相馆，学费，土路，自行车后座，枣树，太多的意向让人记忆深刻了，真诚是最好的良药。

和《秋园》那种带着光亮的纪实感不同，孙一圣的《全家福》更像一场被困在苦难里的梦呓，读完感觉大大松了口气。这场梦呓不是凭空虚幻，来自某个人的记忆深处。简单来说，小说是一个叫做赵麦生的孩子的24个小时，虽然这24个小时串在了一起，但大概是由飘散在他记忆空间里的碎片拼凑起来的。这场晦暗的梦呓，不仅没有“福”，连“全家”都凑不齐。干燥的记忆几乎没存下什么记忆点了，时间差序即使发生错位也不怎么打紧，场景就像是无意识的舞台，方向和逻辑也没有用武之地。有时候文学的悲剧性或许会在某个命运时刻得到释放，带着作者的某种意图，而日常教会人们，时间不指向某处，只是流淌着，可以是“落在我手里一块一块的阳光”，也可以是妈妈“一瓢一瓢舀了一桶夜晚”。

一 上周的北京郎园图书市集，遇到了在铸刻文化摊位上看摊的孙一圣，跟朋友一起买了他刚刚上市的新书《全家福》，回成都后，花了清明两天假期读完。 书名叫《全家福》，孙一圣写的，却是一个离散家庭的故事。 留守少年赵麦生，与姐姐分别在爷爷、外公家吃饭，吃腻了就互换。他的...  

想谈谈孙一圣的写作，似乎有许多话，但一时也理不清楚。还是学习不懈不戒兄，细读一下小说本身。《全家福》虽然故事波澜不惊，但充满诸多有意味的细节。语言也饱含诗意。这一次，聊开篇的四段。 今天早晨，是每天的早晨，也是所有天气的早晨。 《全家福》开篇第一句话，奇奇怪...