圖書標籤: 王安憶  小說  中國文學  上海  長恨歌  茅盾文學奬  中國現當代文學  文學   

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我為什麼不喜歡《長恨歌》：寫景狀物（包括把人當物寫的）時“（不）是……的”類句子用得相對較多，同時顯得矯揉造作；寫人（除開把人當物寫的）敘事時用得較少，同時顯得較為自然順暢。

將女人的心理寫得入木三分。

書太破太舊太難聞。王安憶的本事就是，你一直說真看不下去，但總能強忍著讀下去，把故事吃進自己的生命裏，然後發覺的時候，已經晚瞭。

事實上這部小說不適宜搬上熒幕，情節發展波瀾不驚，多數是傢長裏短，瑣碎的生活化描述。雖有堆砌辭藻之感。但王琦瑤的角色很生動，畢竟生活中王琦瑤多些，聖母少啊

比電影好太多瞭．

陈林群 (一) 　　 　　王安忆喜用量词“一股”，并非始于也不止于《长恨歌》。喜用指的不是数量，而是指不该用也硬用。《长恨歌》共使用了六十八个“一股”，大致可分两类： 　　 　　Ａ．写客观 　　（1）它们其实是一股不可小视的力量，有点“大风始于青萍之末...  

前些时候，看到网上有人写文章拿王安忆和铁凝两个人做比较，具体的内容记不得了，只是有个印象是写文章的人觉得铁凝处处的不如王安忆。下面回贴者众多，也是纷纷表示赞同的。当时我只看过铁凝的《大浴女》，心中是蛮喜欢的，看了这样的一篇文章，便有些诧异，但是王安忆的东西...  

都说上海女人市侩，不比北方女子豪爽，也不比位于南下的女人娇柔。上海女子是王安忆所说细细碎碎的，是寻常家里的，是小家碧玉的，是工笔描摹的，是踏着高跟鞋于半夜时分踽踽而行在蜿蜒弄堂中的。 这市侩的温情是你的，是我的，是上海女子的，是无数个王琦瑶的。 杨葵说“王...  

看长恨歌，和关锦鹏，和茅盾文学奖无关。 多年前开篇的“弄堂”在我心里播下一个种，我是弄堂里长大的孩子，最有发言权，却还是惊愕，可以写得如此。怎么就后来没有急切地看下去，对一本书对一个作家，也是有眼缘的。 待到去年六七月间，话剧版长恨歌公映最后一场，父亲辗转...